閃光曝光補償
TTL的原理依照字面上的解釋，是指透過鏡頭來測光，進而決定曝光的總量，目前相機本身配備的測光表都是反射式測光表，這種設計所測得的亮度都是被攝物將光線反射進入鏡頭的亮度，測光表依進入鏡頭的光線強度來決定曝光值，理論上來說這種方式應該非常合理，若器材一切正常其實也不容易發生曝光失誤。
然而；在相同的場景中，即使畫面中每一個角落都受到相同強度的光線照射，不同顏色的物體就是會有不同的光線反射強度。顏色愈是暗沈的物體所反射的光線就愈弱，尤其是表面粗躁的黑色物體，甚至不會反射光線，因此在我們的肉眼中這樣的顏色就是黑色，對於拍攝而言，較暗的部份就是所謂的“暗部“，反之，則被稱為亮部。
絕大多數的情況下，畫面內的物體反射率（反射光線的程度）並不會有完全一樣的情形，但是畫面中的每一個角落都受到相同強度的光線照射，只是暗色系物體反光較少，亮色系物體的反光較強。
不過這樣就會造成像機TTL閃光燈的誤判。例如拍攝二個人物時，當這二個人物穿著不一樣顏色的服裝，就有不一樣的光線反射強度，例如其中一人的服裝為黑色，這黑色衣服相對其他部份就是暗部。如果舉起相機對著暗部進行測光時，透過鏡頭進入相機內的光線就顯得較弱，相機內TTL的運算會判定此時光線微弱，因此使得閃光燈輸出過大，就造成看起來太亮的影像。當畫面中有大面積白色物體時，由於白色物體反光較強，TTL會讓閃光燈“被騙“，以為已經獲得足夠的輸出，所以老是造成輸出量不夠多。
因此；當現場有大面積的暗色物體時，一定要讓閃燈的輸出降低，也就是出力強度往”-“號的方向調整，至於要將到多少格，這就不一定，大約是一格左右，這樣就可以獲得應有的亮度。相反的：當現場的亮部（可以是任何淺色物體）明顯時，閃燈會以為過亮，因此輸出會變小。
因為這些變數的存在，都會影響TTL的準確度，解決的方法應該是：
- 當現場有白色的亮部時，閃燈的出力要向+處調整，但是要調整多少呢？那就得視白色的部份有多少，通常1/3—1級左右，極端的情況下，例如大面積的雪景或是反光體時，還要加更多。
- 當現場有黑色的暗部時，閃燈出力向-處調整，例如人物的服裝色調陰沈，或是黑色的頭髮等暗部面積較大時，通常也是1/3∼1級左右。
例如下圖拍攝的場景，環境中並無大面積的過亮或過暗，正常拍攝應無大礙。但是另一張雪地中的人物，就必須曝光補償往”+”的方向至少1.5級，因為雪地反射的光線太強，相機內的反射式測光錶計算出的曝光值會不足，所以若不額外增加曝光量的話，畫面就會過暗。
改變光質的手段
將閃光燈對著主體直接擊發通常會產生很大的反差，雖然可以讓主體很清楚，但整體影像的質感卻很粗糙。若能夠控制閃光以“間接“的方式照明主體，效果會截然不同。所謂間接；是指閃光擊發後，光線透過反射或透射，而不是直接照射主體，有幾個常用的方法。
- 跳燈：
這是最常用的方法之一，就是將閃光燈的燈頭轉向（太低階的產品可能沒有這種設計），讓燈光照射在大面積的淺色天花板或其他平面，例如天幕帳的表布等，再反射照亮被攝環境，但是在野外的環境不容易有大面積的平整面可使用，所以通常是利用岩石的平面可以拍攝小面積的微距題材，例如蛙類等溪邊常見的小生物。 - 反光板：
這也是一種常用的方法，優點是這塊反光面可任意移動，但是體積通常也不可能太大，否則不易攜帶，但是帶著二片反光板由不同的方向反射光線到主體上，效果比一塊反光板更好。 - 反射傘：
反射傘利用弧形將光線平均的反射致拍攝的物體上，可營造出柔和飽滿的光線，比較類似攝影棚內的光源效果，但是也不太可能攜帶大型的反光傘進入野外，所以使用反光傘也只適合近距離拍攝體積小的主體。 - 透射：
有些反光傘有二層材料的設計，外層是黑色而裡層為半透明的白色，拆掉外層之後可以單獨使用內層，以透射光的方式照亮主體，這樣可獲得較強的光源，但是光質會有些許不同。 - 其他：
利用現場可利用的任何材料，儘可能的嘗試不同的補光方法有時也有意想不到的效果。例如將白色的內衣套在閃光燈之前，就是一種透射法，一樣可獲得柔和的光線，或是利用帳篷的外帳也可以充當反光板使用，當然；不同顏色就會有不同的效果，也是值得嘗試的一種手段。
撰文／莫名
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